提振防画夹五首其一|题郑防画夹五首其一翻译_题郑防画夹五首其一赏析

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题郑防画夹五首，一共有五首诗，下面是这组诗中的第一首，也是最著名的一首，这组诗中，每一首题都咏一个画家的若干幅画，下面来看看第一首诗吧！

原文：
题郑防画夹五首·其一
作者：黄庭坚
惠崇烟雨归雁，
坐我潇湘洞庭。
欲唤扁舟归去，
故人言是丹青。

题郑防画夹五首·其一 拼音：
huì chóng yān yǔ guī yàn ，
zuò wǒ xiāo xiāng dòng tíng 。
yù huàn biǎn zhōu guī qù ，
gù rén yán shì dān qīng 。

题郑防画夹五首·其一 翻译：
惠崇的这幅烟雨归雁图，让我仿佛置身于洞庭湖的浩淼湖波上。情不自禁地想唤来一艘小船带着我回到家乡去，听旁人劝告说这是一幅丹青，我方始醒悟过来，原来这是一幅画。

题郑防画夹五首·其一 赏析：
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他工画鹅、雁、鹭鸶；《图画见闻录》说他尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止烟雨、归雁，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了

通过对题胡逸老致虚庵赏析，此我们可以品味出，这首诗主要描写书房环境，托出其主人的娴雅清淑的性格，实际上也展示了作者自己澄明的心襟。

原文：
题胡逸老致虚庵
作者：黄庭坚
藏书万卷可教子，遗金满籯常作灾。
能与贫人共年谷，必有明月生蚌胎。
山随宴坐图画出，水作夜窗风雨来。
观水观山皆得妙，更将何物污灵台。

题胡逸老致虚庵拼音：
huì chóng yān yǔ guī yàn ，
zuò wǒ xiāo xiāng dòng tíng 。
yù huàn biǎn zhōu guī qù ，
gù rén yán shì dān qīng 。

题胡逸老致虚庵翻译：
藏书万卷可以用来教子，留金满箱往往成为祸灾。能与贫人共享年谷，定有明珠生长在蚌胎。山景随着宴坐如画图呈现，水声透过夜窗像风雨传来。观山观水都能领略妙趣，还有什么等污染灵台。

题胡逸老致虚庵字词解释：
⑴胡逸老：生平不详。致虚庵：胡逸老的书房名。
⑵遗金满籯（yíng）：语本《汉书·韦贤传》：遗子黄金满籯，不如一经。籯：竹箱。作：兴起，成为。
⑶能与二句：《东观汉记》载，梁商遇到灾年，就令仆人赶着牛车，米盐菜钱送给饥民，甚至连自己的姓名都不留下。《三国志·魏书》卷十《荀彧传》裴松之注引孔融写给韦端的书信说：不意双珠，近出老蚌。甚珍贵之。明月：指珍珠。明珠出于老蚌，比喻佳子弟出于门庭。
⑷宴坐：闲坐。图画：一作画图。
⑸观水观山：一作观山观水。
⑹灵台：此指心。这里暗用了神秀和慧能两首著名的《菩提偈》诗意。末二句一作莫将世事侵两鬓，小庵观静锁灵台。

题胡逸老致虚庵一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的唤字，有的版本作买。买字不如唤字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的虚旷之象，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：这是丹青！才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
诗是无形画，画是有形诗（郭熙《林泉高致》），诗画有相通之处。因此，诗歌可再现画境。但以诗题画，一般不宜于全写真境，更不宜全写画境。全写真境，变成了山水景物诗，不成其为题画诗；全写画境。用诗句一一描述画中景物，无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长，容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗：全不粘画上发论。如题画马、画鹰，必说到真马真鹰，复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。（《说诗晬语》）杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》，便从画面引出真景，又由真景返回画景。黄庭坚这首诗，便学习了杜甫题画诗的手法，使画中之景与画外真景水乳交融，并同人的感情发生交流。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出尤工远势古莫比，咫尺应须论万里的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调取势。他说：真山水之川谷，远望之以取其势。他的山水画论《林泉高致》提出的三远高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句能作山川远势，白头惟有郭熙，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。鹅溪，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是六幅鹅溪，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。

个人资料：
黄庭坚（1045.8.9-1105.5.24），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水县）人，北宋著名文学家、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和陈与义素有一祖三宗（黄庭坚为其中一宗）之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为苏门四学士。生前与苏轼齐名，世称苏黄。 著有《山谷词》，且黄庭坚书法亦能独树一格，为宋四家之一。

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